ОТСТРОЙКА И СТРУНЫ
Чего отстройка НЕ может, и что может
Точечной отстройкой нельзя поднять потолок "тембральной глубины и богатства звука" — этот потолок задан самим инструментом (лак, дерево, карвинг и отстройка дек). Но под этим потолком тембр двигается заметно: фурнитура, положение душки и выбор струн ощутимо сдвигают характер звука. Иными словами отстройка не поднимает потолок, но перемещает звук под ним.
Влияние фурнитуры на звук
Основными материалами для изготовления скрипичной фурнитуры считаются Эбен (Ebony), Палисандр (Rosewood) и Самшит (Boxwood). В последнее время также приобретает популярность Фернамбук (Pernambuco). Каждый из вышеперечисленных материалов имеет тенденцию сдвигать характер звука в ту или иную сторону (речь, по большей части, идёт о подгрифниках, т.к. их материал и вес оказывают непосредственное влияние):
- Ebony — самый твёрдый и плотный из всех, глубоко демпфирует (гасит) колебания (причём ВЧ гасятся сильнее), отъедает «лишние призвуки» (но вместе с ними уходит общий уровень и часть живого верха/тембра);
- Boxwood — часто ставят на очень дорогие/исторические инструменты, смещает звук в сторону «мелодичности» и «певучести» (пример звука можно посмотреть, например, у 石田組), улучшает «отклик» инструмента (чувствительность к смычку);
- Rosewood — золотая середина между самшитом и чёрным деревом по характеру смещения звука;
- Pernambuco — максимальная собранность звука и отклик (самый низкий tan δ), добавляет резкости (в отличие от самшита, который имеет уклон в сторону «мягкости»). Имеет максимальную акустическую скорость среди всех перечисленных материалов. Требует «ювелирного» вытачивания древесины.
В статье не рассматриваются подгрифники из композитных материалов по причине отсутствия у кого-либо из лютье зафиксированного положительного влияния их на звук на качественном инструменте.
ВАЖНО! Замена фурнитуры это «не купил подгрифник/колки/подбородник», поставил на инструмент и «произошла магия». Всё требует ювелирной подгонки под конкретный инструмент (подгрифники, в частности, должны быть подобраны не только по весу, но и по длине).
ВАЖНО! Неправильная установка подбородника заглушает звук инструмента (и оказывает излишнее давление на верхнюю деку)!
ВАЖНО! «вес и материал — ЭТО РАЗНОЕ, порода ≠ вес»! Вес подгрифника задаёт не древесина, а сколько материала оставил мастер. Неправильно подогнанный по весу подгрифник (либо перегруженный машинками) — не улучшает звук, а ухудшает его. Легче ≠ лучше: слишком лёгкий подгрифник провоцирует «волчки» и заставляет звучать инструмент «как из пустой бочки». Масса задаёт инерцию/резонанс, tan δ задаёт сколько энергии съедается — это разные вещи (подробнее с научным уклоном можно почитать у Brémaud'а). Распределение массы имеет значение — подгрифник 11 гр + 1 гр машинка ≠ подгрифнику 8 гр + 4 гр машинка при одинаковых 12 гр веса. Момент инерции I ∝ m·r², машинки сидят на струнном конце = максимальное плечо → входят квадратично. Больше веса на струнном конце (больший вес подстроечника) заглушает тон (подробнее можно почитать у Éric'а Fouilhé — «String After-length and the Cello Tailpiece: Acoustics and Perception», ISMA 2014 и его цитата про вес на струнном конце — в Strings Magazine, «The Effects of a Tailpiece on Tone»).
О подстроечниках (машинках, tuners), пуговках и жилках
ВАЖНО! Тип подстроечника (машинки) и его вес оказывают сильное влияние на звук! Особенно, если он УМЕНЬШАЕТ послеструнное расстояние. Также на звук большое влияние оказывает материал пуговки и жилки.
Эталоном tuner'ов на сегодня считается фирма Stradpet и её титановые подстроечники (вес всего 1 гр). Позволяют сохранить реальный вес самого подгрифника в нужном диапазоне. Устанавливаются именитыми лютье на дорогие инструменты. Edgar Russ, например, также продаёт уже готовые варианты сразу с установленной титановой машинкой.
Эталоном end button'ов (пуговка) и жилок, как ни странно, тоже считается фирма Stradpet (хотя многие другие производители уже тоже начали производить фурнитуру из титана). «Комбо» из титановой пуговки и жилки позволяет одновременно выжать из инструмента максимум тембра (по сравнению с пуговкой из дерева) и устранить проблему гигроскопичности и «ползучести» жилки, сохраняя отстройку «на века».
ВАЖНО! Некоторые ошибочно считают, что установка титановой пуговки/жилки «заставляет инструмент звучать сильно ярче, пронзительнее» и «губит звук на ярком инструменте». Де-факто это не так — просто замена части фурнитуры (в данном случае пуговки и жилки) требует отстройки инструмента «с нуля», чем многие пренебрегают.
Влияние струн на звук
Два главных рычага тембра — сила натяжения и материал сердечника (жила / синтетика / сталь). Таблица ниже — про натяжение в рамках одного типа сердечника, смена самого типа двигает тембр не меньше, а часто и больше.
Натяжение струн
| Натяжение | Громкость | Тембр | Смычок | Кому / когда |
|---|---|---|---|---|
| Низкое (low/light) | минимальная | максимум отдачи тембра, сложность, насыщенность | требует профессионального контроля — любая «лажа» слышна как на ладони | профессиональный исполнитель, камерная/тонкая работа |
| Среднее (medium) | без жертв | сохраняет бо́льшую часть тембра | не предъявляет жёстких требований к смычку | универсальный стандарт мира струн |
| Сильное (high) | максимальная — но только до оптимума инструмента | отъедает большой кусок тембра | сглаживает косяки смычка, позволяет отыгрывать невероятно быстрые пассажи | очень любят исполнители, когда нужно быстро, громко и буквально выделяться из оркестра |
Насколько велики различия (в кг) — и где настоящий рычаг. Внутри одной линейки шаг light→medium мал и зависит от бренда, а вот смена типа сердечника двигает на порядок сильнее: от plain gut до стали +47% — в 5–10 раз больше. Главный рычаг натяжения — тип сердечника, а не Light/Medium/Heavy.
Современный эталон low-tension — Pirastro Perpetual Cadenza. Версия Perpetual с заниженным натяжением: тёплый/глубокий тон, минимальная нагрузка на левую руку, меньше давления на инструмент, стальная E (у обычного Perpetual платиновая). Pirastro прямо указывают, что натяжение ниже Perpetual Medium / Evah и аккорд щадит старые/хрупкие инструменты: ~20–22 кг: низ синтетики, но всё ещё выше plain gut (18.2). В этом и заключается их ценность: характер низкого натяжения без жильной хрупкости и без жильного провала по громкости.
Струны линейки Perpetual используют многие современные виртуозы, к примеру: Изабель Фауст (Isabelle Faust, одна из самых известных немецких скрипачек), Саша Майский (известный скрипач, сын легендарного виолончелиста Миши Майского, играет на старинной скрипке Амати и лично принимал участие в разработке и тестировании линейки Perpetual Cadenza совместно с мастерами Pirastro), Илья Грингольц (знаменитый российский и швейцарский скрипач-виртуоз, победитель Международного конкурса имени Паганини), Вадим Репин (звезда мировой классической сцены), Керсон Леонг (Kerson Leong, яркий канадский солист нового поколения). Также среди артистов, выбравших семейство струн Perpetual, значатся Даниэль Белл (Daniel Bell), Давид Грималь (David Grimal) и Елена Денисова.
Важная оговорка по high (частая ошибка). «Больше натяжение → громче» работает не монотонно: громкость растёт только до оптимума конкретного инструмента. За этим порогом дека перегружена, не может свободно колебаться → отклик зажимается, резонанс и сустейн гаснут, и громкость падает, а не растёт. То есть за оптимумом инструмент не «громче», а задушен.
Струны с высоким натяжением физически не подходят для старых и барочных инструментов, не рассчитанных/не переделанных на такую нагрузку: создают избыточное давление на деку, пружину и шейку - кратно сильнее жилы. Старый/нерасчитанный на такую нагрузку инструмент так можно повредить.
Жильные струны — отдельная категория
Своя специфика звука, другая (бо́льшая) толщина, варианты под модерн/барокко. Это тот самый «настоящий» звук скрипки: сложный, богатый, льющийся и извивающийся. Выжимают максимум и из инструмента, и из музыканта.
По натяжению жилу нельзя валить в одну кучу — нужно различать plain и wound:
- Plain gut (чистая жила) — самое низкое натяжение: Pirastro Chorda 18.2 кг, ниже любой синтетики. Максимум тембральной сложности, максимум требований к смычку.
- Wound gut (обвитая) — уже среднее-высокое: Eudoxa 20.1, а Oliv 24.5 — ВЫШЕ синтетики Dominant (21.2). Выражение «жила = низкое натяжение» верно только для plain.
Дополнительно — невероятно капризны: требуют несколько дней на стабилизацию, на процесс влияет влажность, рвутся на любой чих (ми в особенности).
Как устроено натяжение у мастеров-струнщиков (важно). Чистую жилу Gamut, Dlugolecki, Aquila продают по гейджу (диаметру), а не фиксированным «набором» — натяжение исполнитель выбирает сам толщиной струны. Историческая установка идёт низкой, а на барочном строе A=415 (референс Gamut: длина 33 см, A=415) падает ещё. Один и тот же гейдж у разных мастеров даёт одинаковое натяжение (плотность жилы константна, ~1276 кг/м³), так что мастеровая-жила — это настраиваемый low-tension экстремум: можно увести ниже любого коммерческого набора (ниже Chorda 18.2). Aquila вдобавок делает Nylgut — синтетику с весом и звуком жилы, но в 10 раз менее гигроскопичную: «жильный характер без жильной влагодрамы».
По производителям. Эталон чистой/исторической жилы — это во многом мастера-струнщики, а не фабрика:
- Gamut (Daniel Larson) — высший грейд для модерн/не-барочного варианта, многими называется лучшим на рынке;
- Damian Dlugolecki, Toro, Kürschner — топовые мастеровые исторические жилы;
- Pirastro — большая фабрика и отличный выбор (Eudoxa, Oliv, Passione, Chorda);
- Aquila — в т.ч. их новая историческая линейка.
Дисклеймер: заметка отражает позицию автора и обобщает практику отстройки/информацию о струнах. Оптимум натяжения, выбор аккода и точная отстройка всегда определяются на конкретном инструменте «руками и ушами».